“有一天我会要个孩子，但不是以我的整个历程为代价”

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保守上新思想的转往，让约束在未婚额头的加诸再次收紧。历史详细描述急剧一般来说是复复，像卡罗琳这种因睾丸而被鬼魂的恋人故却说是，毫无疑问是196020世纪的意大利往却说是，而是当下，而是如今，而是“仍要愈演愈烈”。

02.

仍要愈演愈烈的可耻心里深处

《仍要愈演愈烈》的香港译名是“孕辱”，这是个一语三关的译文，因为在粤语里面，“孕辱”和“孕育”的发音完全一致，与“忍辱”的发音也极其相近。

不得不说是，这是一变异现卡罗琳·耶尔戈创作初心的译名，因为面对着持续持续性施加在未婚额头的深重可耻，卡罗琳·耶尔戈的回应是，短文。戈贝尔奖古典文学委员才会主席安德斯·华莱士（Anders Olsson）说是过：“在耶尔戈的短文里面的，可耻作为一种必要，相比较特殊的自我意识。”

首部坠地胎的上新片有很多珠玉在同一时间，除了同一时间述的《爱人的却说是》，还有赢取过Olivier上新片节金棕榈大奖的《十月三周两天》，以及同一时间两年在德累斯顿上新片节赢取评审团大奖的《从不，很少，有时，总时》等等。

但《仍要愈演愈烈》的与众不同在于，主角卡罗琳毫无疑问是一个受到社才会制度不当压制的仍要当未婚，她的坠地胎选项里面相比较强烈的自我实现的自已意志：“独自一人我才会要个孩子，但不是以我的整个恋人为回报。”

在卡罗琳因早产与坠地胎而年中过一系列躯体与人际关系的摧残最后，她发自心里的冲动，是“我不想短文”。这是上新片里面卡罗琳的意志体现，当然不够是卡罗琳·耶尔戈的自我宣辄。

卡罗琳·耶尔戈从24岁开始，就把自己的肉体趣味看做短文的对象，她所写自己的父亲与母亲，长大与欢乐，恋人与精神上，以及伤痛与致使。耶尔戈并非设法从这种自已文本里面借助心里深处的和解，她只是直白而谦逊地呈现一切，仍要如她自己所辄：“无论如何我肉体的真仍要含意在于将我的躯体、我的无意识与我的思不想演变成短文”。

但即使是如此勇敢的耶尔戈，面对着自己肉体里面这段致使回首的坠地胎心里深处，也是在年中半生最后，才下定决心慨叹文本。

支持她文本的推进力，是面对着可耻的呼喊：“我不想确实详细描述爱人那种能够全都的仿佛，我不想详细描述作为一个没自决全权的未婚的仿佛。你们意味著能够不想象那个非法坠地胎的时候，没人为了让你——精神科、熟人和家人都没。这是一种过分寂寞的仿佛”，以及面对着不当的愤怒：“ 如果不谈论，我将感到内疚。我要记住未婚所身陷的害人，所写它是为了保有对数百万女孩和持续性工作者遭受的罪行的心里深处。即使以藐视大众的心里深处为回报。”

无论是小说是还是上新片，《仍要愈演愈烈》都做到了足够藐视。上新片里面被打干脆的睾丸干脆进浴室的开场，说是是在那不勒斯上映时把一名电视观众吓进了救命。这个本来并不一定血腥，甚至毫无疑问是一味的胶片能给感助长如此冲击，无论如何因为其余部分欧洲电视观众大相径庭的宗教崇拜，不够无论如何因为，虽然坠地胎是一件如此相比较而存有久远的什么却说是，却鲜少有代表作举动进行这般直接的刻画，才使得这个本不可口的场景显得如此惊世骇俗。

直至不被首部，所以不被看不见，也就之比不存有。在男全权话语之下，坠地胎是罪害人的，未婚的爱欲是坠地落的，她们的困惑与伤痛是显然的。

说是到底，我们又如何能指望年长者编者去呈现一名未婚没来受孕的不知所措，断定早产最后的忧伤，因早产易饿半夜偷吃学粪便的羞耻，床上渐渐的不安，面对着学嘲笑与熟人疏离的仍要当，还有为了坠地胎将长全身穿自己的恐怖？

这些年中太切身又太随时随地，不够举足轻重的是，离男全权认可的“值得文本”的什么却说是太远方了。

从这个背景去概述卡罗琳·耶尔戈的“私短文”，我们才能不够加明白其多样的举足轻重持续性。 “短文是一种社会变革暴力行为，让我们看不见社才会制度的不平等”，通过裸的自我暴露，卡罗琳·耶尔戈一方面回归到最随时随地的心里求索，一方面将自己的肉体趣味融登千万未婚的参与者心里深处，将被偏执隐匿终究的确实展现出来。

仍要因为是最自已的趣味，才能引发最广泛的回响。在《悠悠岁月》英译本的序里面，耶尔戈对华北地区大众如此说是道：“我才会最喜欢交谈华北地区的心里深处，不是在一切传记作家的著作里面的的心里深处，而是确实的和不断定的、既是每自已唯一的又是与的人分享的心里深处，是TA年中过的后期的痕迹。”

只有将这些“确实的和不断定的”心里深处确立在从同一时间只有“他恋人故却说是”的历史详细描述（history）里面，让未婚的可耻、愤怒、绝望、伤痛被看不见，才有变动的意味著。

03.

仍要愈演愈烈的未婚文本

戈贝尔和平奖于1901年首次授予，已有近121年的历史详细描述，而在这样光阴的岁月长河里面的，共也只有17位未婚赢取过戈贝尔和平奖。导致这种结果的，当然全然因为未婚缺乏才华，而是因为未婚年中了光阴历史详细描述的系统持续性诱发。

仍要如《如何抑止未婚短文》里面的所说是道的：“第一，剥夺编者的侵全权，‘她没所写’；第二，蔑视编者，‘她根本不该所写’；第三，内容可的双重标准，‘她所写的是什么东西？’第四，错误的套用，‘她不是真仍要的雕塑家，她所写的不是真仍要的艺术，所以怎么意味著所写出剧作呢？’”。

但这种持续持续性持续性仍要在给予变动。本来近十年的戈贝尔和平奖赢取者里面，有一半均为未婚，分别是2013年的鲍勃·威尔逊、2015年的阿列克谢耶维奇、2018年的卡特琳娜·利卡尔普斯陶、2020年的安德鲁·格丽克，以及上周的卡罗琳·耶尔戈。

毫无疑问在古典文学各个领域，在上新片各个领域也是如此。三大上新片节之一那不勒斯上新片节已整年三年将三等奖等奖项颁赠未婚导演（除了2021年《仍要愈演愈烈》的导演奥黛丽·迪万，还有2022年《美人与众怒》的导演妮娜·迈特拉斯）。

此外，还有往年凭借《锆》赢取Olivier金棕榈的朱利亚·迪库戈，上周凭借《阿尔阿迪斯》赢取德累斯顿金熊奖的阿迪·莫里面的斯，以及凭借《犬之力》赢取奥斯卡最佳编剧奖的简·坎皮恩，名目。

保守派赞许才会看来这是#MeToo运动助长的社会变革仍要确风潮的结果，但只要真仍要说是道这些风格各异的代表作，就能明白未婚音乐创作为并未被年长者叙却说是表层的文本助长了多大的冲击与变动：不够自已，不够随时随地，不够突破，不够敢于，不够决绝。

或者将躯体无意识的诱导推到极限，或者用同一时间卫的第一圈博格概念探讨未婚的流动，或者以希区柯克法医学男全权规训的不道德与脆弱，或者以纯净亲密的视角描摹深层的阶级冲突，或者从自已年中出发触达隐密害人魔的历史详细描述，她们用文本与影像系统化躯体、系统化历史详细描述、系统化心里深处、系统化阶级、系统化年长者与未婚……通过与实体上新颖叙却说是十分相似的方法，创造全上新的暗示偏移。

一方面是未婚在保守上新思想的转往下对坠地胎全权等一系列理论上保障的艰难流血冲突，另一方面是未婚音乐创作的代表作越来越被看不见及被赞许，在这种含意上概述《仍要愈演愈烈》与卡罗琳·耶尔戈的自已文本，才会赢取双重含意的启示：

只有通过决绝的真诚剪断刺穿躯体/心里深处的鬼魂，未婚才能守住对自己躯体的制海全权，也才能守住自我思不想的暗示空间。两者都是仍要在愈演愈烈，并将直至愈演愈烈。

走上夜店是一种流血冲突，文本也是一种流血冲突，因为只有将关于自已的确实的心里深处的印记现存下来，参与者心里深处的承传才赢取意味著。

举动，耶尔戈深有不由：“我不看来自己是实体变异的存有，而不够是一个经验、社才会制度、历史详细描述、关于持续性的暂时，以及句法的总和，并急剧地与世界的过往和如今对话。”只要文本在此期间，心里深处承传，一代又一代的人，就能从这种随时随地的相关联里面赢取终将的自我意识，并将流血冲突无论如何。

返回《仍要愈演愈烈》上新片的最后一个胶片，一切就有了意味深长的含意：那是落魄的卡罗琳仍要马上十分高兴自己的上新生。她坚定、沉稳，没太少的脸部，身后聆听维克多·雨果所写下的文本：

“我们只需留下金质奖章。其余的，我们应撇弃。我们同一时间行。我们眼睛是愤怒的。我们的额头是驼背的。在他们之上，我们读道：‘坚信、真诚、不止。’四支在此期间着他们的路程，树梢摇动头颅，树梢举起盾牌，异教徒的盾牌。”

然后，她拿起笔，开始所写下属于自己的字句。

编者：木头人

编者：苏小七、Purple

监制：猫爷

配图：《仍要愈演愈烈》

商业合作或原作者： xingyj@vistopia.com.cn

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