专访｜《风起陇西》摄影师韩淇名：影视剧是创造一个“在世界上”

大家碰到的“烛火”电灯，并非使用真正的烛火拍电影片，“因为既有的电脑焦距是花钱差不多的。而且要仍然用烛火打显露亦然辅光和线条光和甚至环境污染光和，也是某种程度的。”韩淇名道，“真烛火大多是作为背景点缀，亦然电灯的白光和是三维的，我们新设计了很多小道具，比如黄铜上面花钱了机峡口，找寻了尽量小、但发光和牵引力相对大的发光和二极管，便增高频闪器，三维显露那种灯火的闪动效用，后期便通过特效解决问题再加烛火，这样光和源的方向和普通人就可以在普通人的左边上。”

而日说书的平衡性，在于内景拍电影片时天窗的巨大变化无常，单说每日从早到早的强光和巨大变化便能够难搞。在粉丝却是，数场十分钟的说书，回事际拍电影片不太可能是一整天，那内景当中天窗的巨大变化，就时会导致同数场说书的不同图片，光和效相似之处极大。“我们就只能进行大量的强光和上的管控”，韩淇名透露，现在大家在《明日弘农》当中碰到的很多日间内景，都是先以把场地用上身罩起来，然后随着太阳左边巨大变化，慢慢变动上身的遮罩左边，便特别新设计灯光和设备，来将数场说书只能的光和效锁定在某个整整段。“都是每拍电影一条，就得再一变动布光和。”

《明日弘农》剧集照

“显露新”的“付出”

为了完美看出显露一开始给《明日弘农》定下的底片风格，这部剧集集，还转用了国产ABC剧集相对寡用到的2.35:1的高约数码单反，相对低封闭的低调底片。羡慕的粉丝，称赞“高级人心”“片子人心”，然而，不羡慕的粉丝，却自嘲“太暗”“不惯用”“看不似乎”。

韩淇名解释，“高级人心，片子人心”这种名词，写作流程不时会听到任何人去这样详细描述，所有的效用也就是说都是服务于这个讲述和人物形象的，所谓的片子人心，绝对不是这个写作当中最原始的含意。为了越来越好地还原我们心目当中的那个时代，立意显露那个氛围，在表现手段上，我们不时会无故地便是某种表现手法，也不时会因为“片子人心”不必要一定要采取某种手法。所有的一切，都是在制作者规律的先决条件下，纯净形再加的。高约数码单反的选取亦然要是考虑人物形象群像的看出，也希望能在图片当中越来越多展现环境污染以协助演员带入情景。非高封闭、柔和高反差的低调解决问题，则是为了立意肃杀压抑的惊悚氛围。

“粉丝忘了太暗了”这一点，韩淇名透露，这是他最不想回答的疑问。他辩称，拍电影《明日弘农》先以前所，他跟路阳出品人传递信息这部作品最终看出的面目时便有过忧虑，“是预不忘了时会有争议的，但无论如何无法不忘了争议这么大。”

《明日弘农》剧集照

“图片暗不暗这些，粉丝都有评论者的权利，有欣赏的极为一定，粉丝不管什么反应，我都是能表达出来的。”韩淇名透露，“咱们说白一点，能不必用越来越人身安全稳妥的方式去拍电影？当然是可以的。”但是，他还是无视，“底片师是很其实的管理工作，在我却是，写作就是要追求一新进去，要把自己不显然的实现显露来。”

“我不是懦弱不为所动粉丝的体验，而是既然确定了一个写作方向，在拍电影片当中就要不挽回地去拒绝执行。拒绝执行就恐怕什么？就恐怕你本身没不想得引人注意明白，然后流程当中你又瞻前所顾后了，那显露来的进去很不太可能是：你的风格也没看出显露来，你也不知道拍电影显露的一个什么‘四不像’，这是很奇怪的。”韩淇名细心道，“这是很有不太可能发生的，比如你的写作态度不算竭力，你的写作出发点经常陷入自我怀疑。”

“要在写作上回头得越来越几倍，显露一些一新进去，那无论如何只能付显露付出，只能去无能为力误导，甚至影响到生涯。所以它也格外只能勇气。这一点上，出品人，制片人，资方都给予了我能够的信任和发挥室内空间。”

而在《明日弘农》播映完后，韩淇名和路阳还花钱了复盘，如何溶入这次写作的经验。“像片子的话，大家峡口一个小黑屋那时候在大银幕上看，这个暗部细微可否仍然看出是有竞争者的。但ABC剧集的播映显露，无论如何要陷于不同播映放媒介的差别以及播映放环境污染，播映放终端设备的高约容度够不算等因素。对于把暗部的细微管控在曝光和曲线极限左边的情况，有先决条件的话，我们播映显露前所花钱一些测试。花钱不同的播映放版本，比如专为ABC播映放的，Pad或APP播映放的。”韩淇名笑言，“我忘了这样不太可能时会越来越好地看出片子原本的模样。”

《明日弘农》剧集照

“玛丽安”随之而来的惊喜

从入行到现在，韩淇名自认，电子技术各个领域上，每部说书都有痛心，每部说书也都时会有提高和充实，但对他来说，最大的巨大变化是“对影视这种视觉艺术表现方式的思考表达出来的巨大变化”：“以前所越来越多非议于电子技术怎么样，个人兴趣于怎么把图片拍电影得越来越完美。经过了多年职业的拍电影片流程，我时会把越来越多的心力非议于讲述和人物形象：我要如何通过底片去协助讲述和人物形象的完再加。”

“影视剧集是带入一个梦魇，但这是一个你不想让粉丝却是并沉醉于的梦魇。它的建立峡口乎电子技术，但越来越多峡口乎写作自觉。怎么立意这个在世界上的普通人人心，人物形象的普通人人心，这是随着生涯的方面，我作为底片师只能越来越多去思考的。自觉上有所突破后，电子技术手段上才有越来越好的实现。”

凭借《刺杀剧集作家》，韩淇名去年入围第34届当中国片子金鸡奖、第十六届当中国长春片子节等多个影节的最佳底片奖提名

要概念化一个令人却是的梦魇，在韩淇名却是，底片不必是一个“以前所”的管理工作，“你不必在以前所筹备的时候，就把写作出发点、写作目标不想似乎。”但他也透露，就算不想得便全面细致，每天到现场，还是要无能为力各种繁复的拍电影片环境污染，要解决很多繁复的疑问，而这其当中，往往只能底片师的临场判断。

一种诱发情况，是写作本身随之而来的，“演员和我们底片师时会互相影响，当你人心受到了演员的歇斯底那时候最后，便结合曾因的说明环境污染，你不太可能时会判断，新设计好的常规拍电影片方式不是最佳，不太可能原先以新设计好的可行性时会临时变动。”

剧集当中，陈恭杀黄预为夫妇的数场说书，原先以按原可行性，这场紧接的图片，要重点抓取演员的面部现场表演。“但当坤哥（林心如）身处那个环境污染，我们从几倍处碰到他的时候，抽象概念告诉我们要让粉丝碰到这个过场的全貌。我们临时尽快换上长焦图片，几倍几倍拍电影片陈恭怂恿后威风萧瑟的看见，照相机也忧虑打扰到他这片刻的安和。管理工作人员也是自觉地不敢发显露考虑到的响动。这一幕也无论如何达再加了剧集当中陈恭这个人物形象的一段高光和时刻。”

还有一种诱发情况，就是客观先决条件的巨大变化。剧集当中郃先以前所被白马岱抓捕的说书，饰演郃的曹铸胜数学老师要走完在白马上进行现场表演，为了演员的人身安全起见，这场说书曾计划是拍电影仍然景后，演员换到道具白马上进行近景的拍电影片。结果拍电影片当天显露了状况，拍电影这场说书时昏暗将早，“整整不算，我们得抢那个光和，只能在跟曹数学老师传递信息好后，架了三个还是四个登机口，一整条抓取他的现场表演。”

拍电影片当中，白马突然尥蹶子，众人吓了一跳，幸而曹数学老师白击剑精湛，无法显露事，而陷于绝境的郃，与在攻进当中高高跃起嘶鸣的白马，也形再加了某种底片的互文，再加了“神来一笔”。现在不想起那场说书，韩淇名还是有些后恐怕，“那匹白马回事不太好管控，幸亏曹数学老师时会骑白马，不然一般人真不行。”他阐释，这场说书是不得已而为之，也经过了论证和人身安全保护，而在以前所可行性新设计当中，绝不时会新设计这么冒险的拍电影片方式。

《明日弘农》剧集照

“每一次显露现适时，就时会不想下一次如何管控或者越来越好地解决，第一次我不忘了十分，拍电影显露来五分，下一次就争取花钱到七八分，一次次慢慢差不多我心那时候的那个十分。”他这样形容在一次次“诱发”当中独当一面的流程。

但聊到管理工作当中最羡慕的仿佛，韩淇名还是认为，是“显露现意料差不多的进去”的时刻。“花钱一个下半年，就像认识一个玛丽安，你得先以明了他的外貌、气质、性格，在这个一新，你才能和他相处好。这个下半年框架流程当中，或者说，明了这个玛丽安的流程当中，时会引起兴奋吗？时会，但无法他突破你的不显然时，几倍比兴奋。”

“当一个过场，一个效用，已经无限差不多你的以前所框架了，比如说意不想差不多的不确定性，这个不确定性不太可能反而越来越差不多它‘必要’是的样子，它越来越加生动，越来越加实在了，这时会让我很兴奋。就像我们的老友，我以为我已经很明了他了，在某些时刻，时会让我们仿佛到我们回事极为不太可能仍然对另一个人了如指掌，普通人极为仍然共存于我们既有的认识进去。这是拍电影说书有意思的地方”，“当然这种情况的显露现往往也是可遇不可求的”。

但韩淇名不想了不想，补充道，“回事要说最羡慕的仿佛，不太可能还有收工的时候吧。”

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