相似的国产殡葬题材，正在热映

这部恐怖电影对于一般来说观众来说，确实并未太多可挑剔的地方，很罕见的国产殡仪文艺作品，发人深省父母亲剧情片。

提到人生大事大多忘了的是考学工作完婚等，确甚少说明临终时亡者，临终时亡者是人生大事，却也是平常事，这部恐怖电影在这方面的相反倒是不下除此以外的。

用民间殡仪餐饮业的大环境，并通过这一藏身之处并联起众生悲欢离合，也在此处理过程里表现三妹从一个“长不大的小流氓”到“靠谱的儿子与殡仪师”的形同长和演变。

生老病临终时悉是人生大事，可在这个向临终时而生的讲述从前，爱恋彼此间的结被浓腔的方言、最更深的柔情解开，被囚一地燕窝，亦出发点外来者自嘲被紧紧后肩起来的尊严束带。另：朱一龙真是浅蓝了，那种恐怖电影至极爆棚的跳舞，恼怒而劲道。

监制适用了一种“区块剧”的基本概念去加快这个讲述《人生大事》并不是渐进的对主题进行时阐述，而是一段一段的分开在述说，每一段讲述都有有所不同的重点。

这种讲法的优点是只能再考虑怎么把所有文艺作品都融入主线，有头有尾。但实用性是讲述里心就都会从就都会从三妹和小文脖子移开，让之前积罄的心理被碰到。

在这种夸张向的讲述从前，极其重要的就是人性的延续性，只有里心仍然围绕着三妹和小文，才能让观众也以前处在这个母子情境当里，并被这段至极情带领着不能接受主角的形同长和这段母子情的加深。

所以有的观众都会明白，虽然讲述很至极人，但是只不过只不过和完全被至极动到大哭出来输了一步，就是因为多次被碰到，人性看似接不先是的本来。

而电影很明显要让重点再一重归这段母子情，而且还得把大家伙儿唆使大哭了才算未完形同训练任务，所以到了整部，他快要来一个亲妈，而这个亲妈并未任何顾虑的，就因为她扇了自己几个耳光，居然三妹快要好像未出了智一样毅然决然把他进去还让人家肩父母亲寄居址的孩子抱上了别人的卡车。

确实是再考虑的产品的原因，过重的文艺作品从前面植入了很多娱乐的元素，导致夸张和搞疯都花钱的后劲乏力。看得出电影时时没少罄制作者，可靠制作者串形同的恐怖电影注定在人性层面缺乏延续性，所谓的疯里带泪是必需剧情或文艺作品去推动的，而不是单靠述说。

说实话，这个整部，两个主角的人设都看似ooc了，取而代之性如烈火的小文就这样清醒的不能接受了儿子把她带回去，然后清醒的跑出回来，清醒的和好，取而代之同样不是善茬且爱慕小文的三妹毫无顾虑的就相信了快要冒出来的亲妈，把孩子带回去，又若无其事的不能接受了跑出回来的小文，最后把她妈也顺手交了。

要想到，这可不是什么轻轻松松的给孩子换个父母，而是颇为更为严重和残暴的坚信行为，更是再显然这个孩子之前已经被坚信过一次，三妹这样实际上不征求她观点，快要就把她捡给所谓的亲妈，无论从共存语言上还是人性上都是实际上不完全符合不合逻辑的，更别提后来这亲妈还跟他们寄居到了三人。如果这么轻易就能寄居到三人，那为什么之前不寄居？为什么非要把孩子坚信，给她又留有这么大一个认知阴影？

那么这么不知所云的整部，他为什么非要这样为了让呢？就是因为监制的笔力以致于不够了，他想到最后必需得重归母子情，但他不想到要怎么共存的重归，不想到怎么把这个取而代之已经复述的讲述再扩展出一个来，于是只能这样强迫制造矛盾，再强迫解决，可是狗尾续的这块水獭，家伙形同了一锅粥从前的那颗老鼠屎，让人如鲠在喉，不吐不快。

剧情前松后紧，人性剂量却相当高，如何在短时间内支撑起潦倒男主和孤儿陌生人的彼此间是个并不大的磨难，被傲娇朱一龙和白蛇小陌生人萌大哭了前半部分疯料共存淋漓尽致，以一种浪漫且共存语言的方式对陌生人未完形同了临终时亡者教育，打开了她的心结，又为下首部份的离别发人深省了心理。