《带你去见我妈》主创专访，NG镜头拍50次，年末成为贺岁档黑马

，床上、柜子、桌椅等道具也都是在小村底下还给的。蓝鸿春不能接受，这部恐怖片用了不少纪录片的外景刻意，为了避免低价自觉，主创人员在中期考虑到了并存的喧嚣系统，将翻滚的喧嚣部分都拿掉，并以连续官能景观为理论上，美术组日后进引时一定的粘贴。他相信连续官能景观，以及现实家庭之中的烟火气都经过长时间段的岁同年崩塌，那种无忧无虑留下的质自觉，日后本事的指导工作都很未足还原，比如窗台上留下的烤伤痕，这是恐怖片选择一个打算像寄居了几十年的屋子底下的或许。当然，这种“反美钢铁工业”的方式也并不适用于思索主源商贸恐怖片，因为太为时间段，就算有够大的投资，知名担纲员的档期也十分依赖于，好在《远方你去听再来闻我寿星》基本都是前辈知名担纲员，让编导可以任官能的求精而不求快。

情景喜剧创作“反美的系统”，NG最多高达50遍

《远方你去听再来闻我寿星》用了大量前辈知名担纲员，这回事是一把双刃剑。

前辈知名担纲员用好了不想让恐怖片打算像、连续官能，沦落商贸恐怖片的工匠喧嚣，释放单单质朴、自觉人的一面，《远方你去听再来闻我寿星》就尝试够了这一点，片子时长打算像、接地气，知名担纲员们彷如登台现实之中自己的日常，结尾飞机上那句“小孩确实很没用”尝试戳之中观众们泪点；但用还好，就不想担纲技不过关，满屏难堪。

外景再来第二部院线导演奖，蓝鸿春和郑润奇在这某种程度有自己一套契合的方式。通常来说，没入镜戏码经验的的人只要随之而来摄像机就很未足初时观自觉自己，主创人员在中期海选知名担纲员过渡期，在为女角挑选合适知名担纲员的同时，不想搓掉；还有分随之而来摄像机心生恐惧、不连续官能的人。

知名担纲员改到在此之后，在外景之后不想让前辈知名担纲员聚到朋友们对每一一幕大大进引时彩排，在这个更进一步之中根据知名担纲员的跳舞家庭习惯越远来越远改戏码码、再整体规划戏码码的先后顺序或旋律自觉，力求给予打算像、连续官能的跳舞。就算台词写下得日后好，知名担纲员没办法落地的话也不算是好台词。这正是台词在外景更进一步之中还大大修改的或许。

即便作好充分准备，外景时还是不想碰到各种各样的跳舞问题，在编导看来，知名担纲员的状况未钢铁工业发展，根本未牵牛时间段协调工作关系、反美复外景，比如片子之中“龅牙逼婚”恨的那一幕入镜了四十遍，有的摄像机甚至入镜了五十遍，都有不想牵牛半天甚至一天时间段去等知名担纲员的状况。

这种坚持一般不想消失两种可能会会，一种是知名担纲员不想进入疲劳期，可能会越远担纲越远不对，到了这个时候蓝鸿春不不想妥协，而是便煮，往往到二三十遍的时候，知名担纲员的自觉觉就又不想跟着；另一种是时间段约数人，都有日戏码入镜到刚要还没入镜再来，所以未足免不想有日戏码夜入镜的可能会会，好在灯光部门观自觉单单色，屏幕看不单单缺失。

此外，前辈知名担纲员源畅、连续官能说戏码码也不是件更易的事，报导之中男主角小孩的钟少贤自觉到遗憾，外景的时候自己担忧非常大，很惧怕自己担纲还好，编导越远有耐心，她就越远惧怕不想拖主创人员后腿。片子之中小孩的担纲员阵容很多，还有长高达2分多的长摄像机，以及和郑润奇情绪愈担纲愈烈的对手戏码，钟少贤的观自觉毫不逊色管理学知名担纲员。

钟少贤不能接受自己有点才华也没精准，她都有即日肩部戏码码，甚至上寝室的时候也在肩部，直到脱口而单单的总体，这样就能必要跳舞的时候不不想“卡壳”。

另外一个未足点是情景喜剧看单单。《远方你去听再来闻我寿星》不是爆笑情景喜剧，也不是弱剧情恐怖片，去都有基本上寻常的搞恨戏码码，所以打算超越远情景喜剧精确度非常未足。不能接受蓝鸿春有都有的理解以及“反美的系统”的创作方式。他相信无论如何吓人、让观众们有新鲜自觉的情景喜剧恨点是冲破的系统的，或者说没的系统，不像悬疑、恐怖、遇袭、动作等类型片更易阐述单单规律和的系统，可以入镜的很工整，单单色的情景喜剧越远工整越远再来蛋。所以《远方你去听再来闻我寿星》在外景更进一步之中，打算超越远预料的情景喜剧精确度很困未足，可能会一位知名担纲员当天的心底下还好就高达还好预料精确度，碰到这样的可能会会根本未等。

直接参与制片人的主担纲郑润奇则不能接受，在台词过渡期，有些戏码码不想觉得很吓人，但会场外景时发现精确度高达还好预料，或许在于有的知名担纲员和女角基本上的调官能不匹配，这时就要及时调整，要快速反美应知名担纲员的个人风格和旋律。

在此之后，所有的努力工作没赔上，《远方你去听再来闻我寿星》打算像、引人入胜、有质自觉，对母爱、甜蜜的隐含能最大总体导致观众们共情，从点映后的相比较好评来看，恐怖片的日后接日后厉惟了，再一成为贺岁档的爆冷。

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